Violons 4/4

J'ai transformé une copie Francesco Rugeri en violon baroque : ouverture de la table et réparation des craques; remplacement du manche et de son tasseau en conservant la tête d'origine; remplacement de la touche conventionnelle par une touche baroque; correction de la table sur l'ancienne enclave du manche; correction de la barre d'harmonie; correction du vernis; taillage d'un chevalet baroque et de l'âme; fabrication d'un cordier baroque; taillage de nouveaux sillets et optimisation du son. Le manche; la touche, le chevalet et le cordier sont fabriqués directement à partir de bûches de bois. Ce fut une belle expérience! Un grand merci à Olivier Brault pour sa précieuse assistance et à Pierre Charette pour nous avoir produit un bon violon de référence ayant servi de modèle. Ce violon fut réalisé pour Étienne Pemberton-Renaud, diplômé 2022 de l'Université McGill en violon baroque.

Un violon neuf parfaitement fonctionnel. Ce violon est sculpté (les violons peu dispendieux sont souvent en bois pressé), fait en érable et en épinette pour la table et possède de vrais fillets. Viens avec coffre, archet et colophane. Peut convenir pour orchestre débutant. Le minimum que je conseille pour un débutant désirant explorer le violon.

Ce violon est chaleureux de son vécu, ce qui s'entend dans son caractère. Un violon équilibré et attachant.

Violon stylistique en érable flammé, vernis rouge foncé brillant et solide; copie Stradivarius probablement des États-Unis. Ce violon a quelque chose de rustique dans sa sonorité qui m'est attachant. Conseillé pour de la musique traditionnelle, ou de la musique d'ambiance festive dans un contexte décontracté. Vient avec un coffre rétro, un archet et une colophane.

Ce violon est une copie Guarneri réalisé par un luthier en Chine. Le bois est la construction sont de bonne qualité, et bien stylisé. J'ai réalisé le chevalet et réglé la sonorité. Il vient avec un coffre et un archet.

Violon rouge allemand, belle construction et bon état, au son doux et agréable.

Beau violon Allemand 3.9/4 (le dos à 1cm de moins) pour petites mains. Bon son, versatile.

Violon au son puissant, éclatant... à l'image du vernis! L'étiquette est plus poétique que fiable : la provenance de la fabrication est incertaine, prob. Allemagne ou République tchèque (je l'ai acheté d'Allemagne).

Copie Stradivarius Messiah 1716. Violon bien fait avec de hauts standards (sculpture, bois, vernis...), bonne sonorité, bon rapport qualité. Viens avec un coffreGEWA Bio fit, un archet en bois de brésil et une colophane Gustave Bernardel.

Ce violon fut piraté de clefs semblables à celles utilisées sur les mandolines; qui furent par la suite retirées; de sorte à laisser des petits trous en souvenir des vis; que je bouchai avec du bois d'érable. Son histoire lui laisse, ainsi, des grains de beauté à la tête. Ce violon valait la peine d'être restauré! Belle sonorité.

Copie Stradivarius Messiah 1716. Violon de maître, très bien fait avec de hauts standards (sculpture, bois, vernis...), bonne sonorité, bon rapport qualité.

Copie Stradivarius d'excellente construction, belle qualité de bois et belle sonorité équilibré. Chevalet/âme fait à l'atelier; cordes vision. Vient avec un coffre et un archet.

Violon August Kniezel 1913 (Vienne), dans le style de Johann Baptist Schweitzer. Belle sonorité puissante et brillante caractéristique du style Schweitzer.

Violon "Made by C.J. Marx, 1932, Lincon av". Beau vernis fleural, son présent et attachant!

On le croyait cliniquement mort, mais il est revenu à la vie pour continuer à chanter son amour et son chagrin! Avec un son ciblé, pointu et quelque peu rocailleux dans les graves, ce violon me paraît intéressant pour un jeu classique, précis et émotivement chargé.

Violon tchèque Jan Tucek. Beau timbre!

Violon allemand fait pour la vente aux États-Unis, «~Imperial violin~», ayant une large caisse de résonnance. Son vif, bien présent des basses axu hautes fréquences.

Signé au talon « Moritz Gläsel, genanni Wiener, Instrumentenmacher, Markneukirchen in Sachsen » (le fabricant), et sous l'ouïs le modèle « ~Antonius Stradiuaruis Cremonenfis, Facebiat Anno 1795~». Possiblement fait autour de 1870-1910 en Allemagne.

Violon d'Eduard Reichert, 1911, en excellent état. Bel érable flammé; lutherie soignée. Le son m'apparaît bien pour un ensemble; projection moyenne; timbre doux et propre. Monté avec cordes Thomastik Infeld Red.

Violon fait au Québec par Benoît Roby en 1997, d'une généreuse et originale sonorité. Je crois qu'il pourrait être un bon violon de fête ou de concert.

Bon violon allemand au sens sensible et clair; reçu en héritage. L'heure est venu pour lui de cheminer son histoire avec un(e) autre musicien(ne). Vient avec son coffre et archet.

Violon Allemand de Kellermann 1897, super son caractéristique. Forme un peu dans le style "Stainer".

Copie Stradivarius Le Messie (1716) de Charles McDaniel, 1981. Très belle construction, super son; un bon violon pour professionnel.

Violon puissant et équilibré sur les différentes cordes; construit avec un bel érable flammé et teint avec un vernis à l'alcool durable. Le style de la sculpture, qui se reflète dans la sonorité, est propre, précis.

Ce violon de signature générique «~LEIPZIG~Stradivarius, Germany~» est à la fois tonique et équilibré. Fait d'un bel érable flammé, sa construction est celle d'un luthier appliqué : l'intérieur est aussi soigné que l'extérieur. La calibration a été, en toute vraisemblance, bien contrôlée pour la sonorité qui en résulte. Le violon n'a encore subi aucune craque, son état est excellent. Il subit une restauration d'usage : nouvelles clefs, nouveau sillet, nouveau chevalet, révision de la touche et nettoyage. Sonorité équilibrée et nette, conseilleé pour un jeu précis, classique.

Beau violon de Reinhold Schmidt 1926. Les craques de la table ont été solidement réparées avec des taquets. Très belle construction, sonorité attachante, assez équilibrée et brillant. Dernière révision 9 mars 2024 : j'ai assoupli la sonorité.

Ce modèle Maggini aux filets double et dos en une pièce m'apparaît allemand, entre 1830-1870, probablement de Marknuekirchen à en juger du style faux vieux caractéristique. Belle lutherie un tantinet rustique (en particulier pour la tête); vernis très souple, naturel, plus intéressant que ceux l'ayant suivi à mon avis; et le bois d'une belle sonorité agrémentée par le temps. Il subit un historique de réparations bien réalisées, contribuant à son histoire et à sa valeur. Son côté à la fois rustique, bien chaleureux et vivant dans sa sonorité me font, en somme, l'effet d'une vieille bûche en flâme... en espérant qu'elle puisse réchauffer longtemps les coeurs des audiences!

Très beau violon américain au son tendre et chaud, une âme riche à découvrir, signé A.H. Benton à plusieurs endroits à l'intérieur du violon, Chicago 1903. Fait avec amour et fierté, teint rouge sang. Le violon a beaucoup joué durant ses quelques 120 ans Plusieurs réparations ont été effectuées pour lui donner une seconde vie.

Ce violon a un style original et assumé, une calibration de grande précision digne d'un luthier sérieux (que j'ai pu vérifier lors de sa restauration) , lui offrant un son complexe et stylisé qui me paraît adapté à un joueur de bon niveau. Son vernis à l'huile respecte le style de ceux du 17e et 18e siècle. Le manche, incluant la tête, du violon n'est pas d'origine; mais plausiblement fait en France (sculpture caractéristique suivant la fin 20e, clefs françaises). On m'a dit qu'il dormit pendant des décennies dans un garde-robe d'un professeur de l'université McGill, puis chez un de ses étudiants. Sa pause de musique s'expliquait par son piètre état de boîte à savon (manche mal enclavé, touche finie, tasseau cassé, âme et chevalet mal faits, vernis en compostage)... jusque j'en prenne possession! :-) Signé Signé Carlo Giuseppe Testore in Contrada Larga di Milano al Segno deli Aquila 1715. Ce fut pendant quelques années mon violon "ultime" que j'utilisais le plus couramment.

Violon de V. Wahlman datant environ de 1930, qui a appartenue par une Mme. Marks (quelques photos et souvenirs d'elle sont avec le coffre). Sonorité à la fois ample et très propre, claire - sans sacrifier la profondeur des graves. L' archet de V. Wahlman est vendue séparément.

Archimede Orlandini serait né à Parma en 1909. Charpentier de métier, il apprit la lutherie de façon autodidacte. Il fut ainsi considéré comme "amateur", bien que l'histoire a valorisé ses violons autant que plusieurs de ses contemporains. Ses violons suggèrent un homme de grande créativité, un chercheur qui aimait explorer avec liberté, finesse; sans orgueil, aucunement guidé par le « faire aussi bien que ...» ou le « en respectant la manière de ...» . Ce violon, fait en 1969, traduit certainement l'inspiration que le maître autodidacte a pu avoir des années 60-70, avec des couleurs vives et formes carrées allongées avant un léger arrondis final (voir les bords) qui rappellent par exemple la Torino 1970 (mise dans la galerie). Le style alternatif du violon reste idéal pour un style alternatif (rock/jazz), tandis que la sonorité rend honneur aux violons de cette gamme avec un son équilibré et doux, idéal pour jouer en petites formations.

Violon vraisemblablement de construction italienne du XVIII siècle, dans le style amati. Le manche a été remplacé au cours de son histoire pour les standards modernes. Il s'agissait initialement d'un violon baroque, conformément au XVIII siècle. La tête d'origine a été conservée. Le violon a été formidablement réparé au cours de sa vie, et potentiellement recalibré : l'intérieur semble fini plus récemment que l'extérieur, et sous une main s'apparentant à celle des réparations.

Violon au coeur tendre : la douceur et la profondeur de la sonorité m'évoquent les multiples amours qu'il a pu connaître. La vie ne semble jamais assez longue pour profiter suffisamment d'un violon de cette trempe! ...